“爱美之心，人皆有之。”文章也是如此，特别是朱自清的散文。有缜密精巧的构思，玲珑剔透的结构，凝炼的语言，缜密的情致，构成了朱自清散文的“文章之美”。
　　朱自清运用比喻艺术创造出的散文诗意，使难状之声，难描之形，难绘之景，难传之情，在他的笔下，就声如耳闻，形如目睹，景如亲临，情同身受，出现一个幽深迷人的意境。如《荷塘月色》中的一段：“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的，正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。”作者用“舞女的裙”比喻出水的荷叶，新奇巧妙，引人联想无穷，美不胜收。因此，他的作品给人以各方面的美的享受。
　　绘画美。如《春》中的这段描写：“桃树、杏树、梨树，你不让我；我不让你，都开满了花赶趟儿……像星星，还眨眨的”。春天的景象被朱自清描写的多么精彩呀！让你仿佛置身于万物复苏、争奇斗妍的春天之中，又仿佛在品赏一幅清丽明朗的水彩画。这幅画，远、近、上、下、浓、淡、燥、湿，虽是信笔点染，无事雕琢，却成为高妙的艺术珍品。为增强画面的色彩美，再三设譬花色；为使画面呈现生气，以眼睛眨与野花的神态构成一比。由于作家描绘画面，把美的情致注入进去，因此，几多诗意，几许春色，便从一幅动的、立体的画图中溢了出来。使“诗中有画，画中有诗”，诗和画相辅相成、浑然一体。
　　形象美。朱自清的散文不仅潜隐着一种缠绵、委婉、深沉的感情，同时，他凭借精妙的比喻艺术勾描出一群栩栩如生的美的形象。如《春》的结尾“春天像刚落地的娃娃……领着我们上前去。”春天，她无形、无声，是“空灵”之物，一般人要描写春天的形象，是多么困难，然而朱自清独具慧眼，敏锐捕捉主体和喻体的“质”的相似点，把春天的美丽附于“刚落地的娃娃”的勃勃生气美，“小姑娘”的艳丽容颜美，“青年”的健壮身姿美，使抽象的“春天”有形、有声、有色、有情，喷射出诗意的光辉。从而使质实之物比“空灵”之物，托出“空灵”之物的形象，给人一种形象美。
　　音乐美。音乐式是以其特有的节奏旋律来打动人心，感染人们，从而获得艺术魅力的。好的音乐，总给人以余韵袅袅、绕梁三日的美感。如《春》中利用春草图、春花图、春风图、春雨图、迎春图等几副图画，让人有节奏地欣赏春天的美景，让人如饮醇酒，很长时间都能感觉出其中的快感，好象听了一个大型的、高雅的音乐演唱会一样。
　　含蓄美。如《阿河》描写的容貌：一张小小的圆脸，如正开的桃李花；脸上并没有笑，却隐隐地含着春日光辉，像花房里充满了蜜一般。她的腰真太软了，……真是软到使我吃苏州的牛皮糖一样。她两颊是白中透着微红，润泽如玉。她的皮肤，嫩得可以掐出水来了，她的眼像一双小燕子，老是在滟滟的春水上打着圈儿。朱自清运用了一系列的新颖的比喻、奇特的夸张、微妙的通感、广泛的联想，给读者带来了轻松、愉快的美感。《背影》是如此，“我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青色棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再往上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子，这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。”朱自清把父亲的穿得那样陈旧、行走那样吃力、生活贫困、老年暮气清晰地展现在读者面前；并把父亲关爱儿子含与露、隐与现、曲与直地表现了出来。让人嚼之有味，感之有情，让人生活在爱的关怀之中。